“我认为此片公映成绩可能过不了2000万。”《小偷家族》点映过后,一位业内人士在朋友圈写下这样的判断,他的理由是,影片所带来的精神领域的“废墟感”将无法得到中国观众的呼应。与此同时他肯定了影片的品质:“电影真的回味无穷,金棕榈实至名归。”上映两天后,截至8月4日中午12点,《小偷家族》的票房已经超过2070万元。上述业内人士的预测被击破。

上海电影节期间,金棕榈新贵《小偷家族》被秒杀,原价120元的电影票在闲鱼被黄牛炒到1000元,抢到首映入场券的影迷如同中了头彩,经过电影节一轮口碑发酵后,豆瓣标记《小偷家族》想看人数累计超过20万人。从目前的排片情况来看,《小偷家族》上映首日即8月3日的排片量为9.8%,上海地区的排片量为15.3%,在所有城市中排名第一。8月4日,排片占比为8.1%,位列第五。

鉴于《小偷家族》的文艺片类型,体量较小,影片代理发行方的华影天下此次筛选以《三块广告牌》、《水形物语》等此前一系列文艺片数据表现较好的影院做精准发行。8月1日,以上海地区为例,选择12家影院进行超前点映,每个场次上座率几乎都是百分之百。据透露,片方对《小偷家族》票房预期在1亿左右。

与此同时,在艺术电影发行方面颇有经验的大象点映就《小偷家族》组织了十城30场超前点映,场均147人,上座率在96.6%左右,售票情况最好的一场电影位于西安,开票20分钟内即售罄。《小偷家族》在影迷群体中热度较高,据了解,此次发起人当中有不少微博电影大V主动加盟,电影博主“次等水货”在全国八个城市同时发起八场超前点映,相当于一个人买了1000张电影票,这是大象点映以往项目中比较少见的情形。

就影片风格而言,《小偷家族》如同“哑剧”一般,所有的情感输出近乎沉默与喑哑,隐藏细节都有待于观众反复琢磨,看似波澜不惊的故事背后是无尽的伤感与悲凉,温情只存在于几个微小瞬间。对于普通观众而言,日式电影的表达节奏和表达方式相对比较陌生,部分观众在观影中途“走神”,观感压抑。“电影节的氛围和正式上映完全不一样,电影节期间看电影甚至有鼓掌的现象,但到了正式公映,有一个小时看不下去退场的,也有睡着的。”相关发行人士坦言,从目前的排片情况来看,《小偷家族》的排片低于预期,预期排片原本在20%左右。

上周公映的《西红市首富》、《狄仁杰:四大天王》本周仍然占据了较大比例的排片量,同档期的国产动画《风语咒》、歌舞片《妈妈咪呀2》同样来势汹汹。《小偷家族》的生存空间接下来可能会被进一步挤压。

梳理往届金棕榈得主,上一部在国内公映的戛纳金棕榈影片还要追溯到2004年,罗曼•波兰斯基执导的《钢琴家》,它同时包揽了第75届奥斯卡最佳导演奖和影帝殊荣,由于种种原因,影片在获奖后一年在中国公映,上映时悄无声息,票房为300万。在此后的十多年中,没有一部戛纳金棕榈影片在中国大规模公映,《小偷家族》是多年来首次引进中国并投放商业院线的戛纳金棕榈影片,由此可见,电影市场对于文艺片的票房前景一直都不太乐观。

以《追捕》、《人证》为代表的日本电影,曾经在上世纪80年代红遍全中国,但2000年之后,日本真人电影在中国市场的表现跌入冰点。2017年9月1日在内地公映的《银魂》以8143万的成绩成为日本真人电影在中国拿到的最好票房,和排名第二位的《寄生兽》同样都属于漫画改编电影,部分影片票房不足千万。

与之对比的是日本动画电影不断收获破亿票房,《你的名字》以5.7亿元成绩创造日本引进片票房纪录,《哆啦A梦》系列纵使口碑下跌,票房依旧稳健。日本真人电影与日本动画电影从形式到风格都大相径庭,在日本漫画中成长起来的中国新一代年轻观众,日本动漫无疑有着更强烈的亲和力与市场号召力。

作为近几年在中国影迷范围内炙手可热的日本导演,是枝裕和看上去“自带流量”,他过往的作品包括《海街日记》、《步履不停》在电影评分网站上口碑不俗,拥趸众多。当普通观众真正面对叙事如此舒缓、情感如此细腻的作品,市场表现仍然要打上一个巨大问号,事实上,他的上一部作品《第三度嫌疑人》通过全国艺术电影放映联盟放映,票房仅有452.2万。此次《小偷家族》能否打破日本真人电影多年来在中国市场的颓靡,待到正式上映之时才能见分晓。

在大象点映内部人士看来,电影市场上的主流观众首选商业类型片毋庸置疑,像是枝裕和这样的艺术片导演的受众体量一定不大,与此同时,愿意主动观看艺术电影的观众数量在稳步增长当中,虽然远远未到能与商业类型片受众抗衡的程度,但也是不能忽视的分众市场。